فنان متعدد التخصصات ندد بالعنف ضد الأمريكيين من أصل أفريقي

يُظهر معرض Seeing Loud: Basquiat and Music ، الذي يُقام حاليًا في متحف مونتريال للفنون الجميلة ، أن عمل جان ميشيل باسكيات ، الذي يرتبط عادةً بالرسم ، يستدعي أيضًا وسائط أخرى ، بما في ذلك الموسيقى – الموضوع الرئيسي لهذا معرض – الأدب والقصص المصورة والسينما والرسوم المتحركة ، وهو جانب أقل شهرة من عمله.

ولدت باسكيات في نيويورك عام 1960 لأب من هايتي وأم من أصل بورتوريكي. في أواخر السبعينيات ، وبالتعاون مع الدياز ، رسم رسومات غامضة على الجدران تحت اسم مستعار SAMO. سرعان ما صنع الفنان اسمًا لنفسه في عالم الفن في نيويورك (أصبح أصدقاء مع آندي وارهول ومادونا ، من بين آخرين). ثم أنتج لوحات منفردة وحقق شهرة عالمية استمرت في النمو حتى وفاته عام 1988.

في وقت حركة Black Lives Matter ، أصبح عمل جان ميشيل باسكيات أكثر أهمية من أي وقت مضى. إنه يسلط الضوء على عدم المساواة العرقية ونقص تمثيل الأشخاص الذين يعانون من العنصرية في وسائل الإعلام ، ولكن أيضًا العنف الذي يعاني منه الأمريكيون من أصل أفريقي.

هذا ما أقترح استكشافه في هذه المقالة. كطالب دكتوراه في الأدب وفنون الأداء والشاشة ، يركز بحثي على التفاعلات بين أفلام الرسوم المتحركة والفنون البصرية (الرسوم الهزلية والرسم) وكذلك على الرسوم المتحركة الأمريكية.

الحب / الكراهية للرسوم المتحركة

عندما كان طفلاً ، حلم باسكيات أن يصبح رسامًا للرسوم المتحركة. عندما أصبح رسامًا ، كان التلفزيون يعمل دائمًا أثناء عمله في الاستوديو الخاص به ، وكان يدير الرسوم المتحركة بانتظام. كانت هذه البرامج والأفلام مصدر إلهام كبير للفنان ، الذي قام بدمج عدة إشارات إلى الرسوم المتحركة والقصص المصورة في لوحاته.

يسمى أحد هذه الأعمال ، الذي يمكن رؤيته في معرض متحف مونتريال للفنون الجميلة سامة (1984). تصور اللوحة رجلاً أسود بذراعيه في الهواء ، مع صورة مجمعة في الخلفية تذكر عدة عناوين لأفلام الرسوم المتحركة القصيرة التي صنعت بين عامي 1938 و 1948.

الشخصية هي في الواقع صديقة لباسكيات ، الفنان توريك “توكسيك” أبلاك. لذا فإن عنوان اللوحة يشير إليه. ومع ذلك ، مع العلم أن باسكيات كان يلعب بالكلمات ومعانيها ، يمكن أن تشير كلمة “Toxic” أيضًا إلى علاقته بأفلام الرسوم المتحركة المذكورة وراء الشخصية.

هل يمكن أن نقول إن الأفلام يعتبرها جان ميشال باسكيات سامة رغم إعجابه بها؟ في الواقع ، أعتقد أن هناك ازدواجية معينة في هذه الصورة: الفنان يحب الرسوم المتحركة ، لكنه يكرهها في نفس الوقت. يمكن أن يعني تعريف القاموس لكلمة “سامة” شخصًا أو شيءًا يحب “التحكم في الآخرين والتأثير عليهم بطريقة غير شريفة”. يشير المصطلح بالتالي إلى أن العنصر السام (الكارتون في هذه الحالة) خطير بطريقة غير ظاهرة.

عنف الكارتون

غالبًا ما يرتبط الكارتون بالطفولة والمتعة والغرابة.

هذا عالم حيث كل شيء ممكن: في الغوريلا أحلامي، الذي أخرجه روبرت مكيمسون عام 1948 ، على سبيل المثال ، شخصية باغز باني تتحدث ، وهي ترتدي زي طفل وتقلد قردًا. يبدو بريئا. ومع ذلك ، يمكن أن يمثل الكارتون أيضًا أسوأ ما في الإنسانية بطريقة مخادعة للغاية من خلال العنف المذهل الذي يحتويه: الشخصيات تصطاد بعضها البعض ، وتطارد بعضها البعض ، وتضرب بعضها البعض ، وتقطع بعضها البعض ، وتقتل بعضها البعض ثم تبدأ من جديد.

في هير هانت بوركي، فيلم أخرجه بن هارداواي في عام 1938 وتم اقتباسه في سامة، أصيبت شخصية بوركي بالديناميت ، وتعرضت للإيذاء رغم أنه في سريره بالمستشفى ويحاول قتل أرنب. عرف باسكيات ، الذي كان يستهلك الرسوم المتحركة كل يوم على شاشات التلفزيون ، أنها كانت انعكاسًا لـ20 شخصًا^ذ القرن الأمريكي المجتمع.

هذا تفسير يمكن أن يدعمه عنوان آخر من لوحاته ، والذي يستخدم أيضًا أيقونات من الرسوم المتحركة أو الرسوم الهزلية: التلفزيون والقسوة على الحيوانات (1983). يتم استنكار هذه القسوة أيضًا وإعادة إنتاجها في أوبرا (1985) ، والذي يُظهر بوباي وهو يتعرض للضرب بكلمات “عنف لا معنى له” فوق رأسه ، وكذلك في فريق من الخبراء (1982) ، حيث نرى رجال أعواد الثقاب يضربون بعضهم البعض بجوار مسدس ضخم.

إن العنف الذي يندد به باسكيات حاضر للغاية في الرسوم الكاريكاتورية لدرجة أنه يبدو ، إلى حد ما ، أنه أصبح مألوفًا ، مثل العنف الذي شوهد في نشرات الأخبار التلفزيونية (التي ربما شاهدها أثناء رسمه).

شجب الصور النمطية العنصرية

هذه الرسوم الكرتونية عنيفة أيضًا لأنها غالبًا ما تديم القوالب النمطية العرقية (ناهيك عن العديد من الصور النمطية المتعلقة بالميل الجنسي والجنس والجنس ومظهر الجسم ، وما إلى ذلك).

فيلم بوب كلامبيت عام 1940 المريض بوركي، وهو مذكور أيضًا في سامة، يتميز بمشهد يقوم فيه عامل المصعد بمحاكاة ساخرة بشكل صارخ ووحشي لشخصية سوداء. في بدون عنوان (كل النجوم) (1983) ، يستشهد باسكيات بفيلم ماكس فليشر عام 1920 الصيني، والتي تتميز بشخصية آسيوية كاريكاتورية للغاية ووضع Koko the Clown الماكياج لانتحال شخصيته.

من خلال وضع عناصر تشير إلى الرسوم المتحركة في مؤلفاته ، يحاول باسكيات إدانة نظرة نمطية وغير عادلة للعالم حيث يتم تصوير الأشخاص العنصريين بطريقة غير واقعية. قال باسكيات إنه لو لم يكن رسامًا ، لكان صانع أفلام وكان سيخبر قصصًا يصور فيها السود على أنهم بشر ، وليس بشكل سلبي.

إذن ، عنوان اللوحة سامة يحمل عدة معان. إنه يشير إلى كل من الموضوع الرئيسي (Torrick “Toxic” Ablack) ، ولكن أيضًا إلى علاقته بالثقافة الشعبية والرسوم المتحركة ، في هذه الحالة.

ال سامة شخصية لها ذراعا في الهواء ويداه ملونة باللون الأحمر. هل يمكن أن تكون هذه العلاقة السامة قد جعلت يديه متسخة؟ أو ، على وجه التحديد ، أن الشخصية – لأن الرسوم الكاريكاتورية تصور باستمرار الأشخاص السود بطريقة تحقيرية – يتم تصويرها الآن على أنها مجرمة؟ في الواقع ، يشير موقفه إلى أنه يبدو أنه قيد الاعتقال.

هذه الفرضية مرجحة للغاية لأن باسكيات أنتج العديد من الأعمال التي تدين وحشية الشرطة ضد الأمريكيين الأفارقة ، بما في ذلك وفاة مايكل ستيوارت (تشويه) (1983).

توفي باسكيات قبل الأوان في عام 1988 عن عمر يناهز 27 عامًا. قام فنانون آخرون من المجتمع الأسود ، مثل رسامي مونتريال كيزنا دالز ، المعروف أيضًا باسم تينادولت ، ومانويل ماتيو ، وصانع أفلام الرسوم المتحركة مارتين شارتراند ، بطريقتهم الخاصة ، بمواصلة نضاله واستمروا في الكفاح من أجل رؤية أكبر للسود في الفنون.