كسر الأساطير التي يخلد الفيلم المايسترو القوي

تتبع تار قائدة أوركسترا خيالية فائقة القوة وسقوطها من ذروة مسيرتها المهنية. تم تصوير ليديا تار كواحدة من أفضل قادة الفرق الموسيقية في العالم وأول قائدة لفرقة أوركسترا برلين الموسيقية.

يهدف الفيلم إلى التساؤل عما إذا كان الجنس مهمًا عندما يتعلق الأمر بالسلطة. كيف يتغير حكمنا عندما يكون المسيء أنثى؟ ما هي مكانة سياسة الهوية في الفن؟ هل يمكن فصل الفن عن الفنان؟

لجذب الجمهور إلى هذه الأسئلة ، يعمل المخرج تود فيلد بجد لإقناع الجمهور بأن تار وصناعة الموسيقى الكلاسيكية التي يصورها الفيلم حقيقية. يقوم بذلك عن طريق طمس الخطوط الفاصلة بين الفيلم والناس الواقعيين في الصناعة بينما يعتمد أيضًا على عدم فهم معظم أعضاء الجمهور للعمل اليومي للأوركسترا.

ينزلق الفيلم بين الواقع والأساطير والخيال في تصوير قوى الأوركسترا والقائد.

الخلط بين الحقيقة والخيال

يبدأ الفيلم بمقابلة تار مع آدم جوبنيك ، كاتب نيويوركي ، يلعب دوره. في هذه المقابلة ، يتشارك عدد كبير من تفاصيل سيرتها الذاتية أوجه تشابه مذهلة مع تلك الخاصة بالقائدة النسائية الرائدة في العالم ، مارين ألسوب. هذا الخلط بين الحقائق والخيال جعل الجمهور يعتقد أن تار شخص حقيقي.

لم تكن مارين السوب راضية عن أوجه الشبه لأسباب مفهومة. وأشارت أيضًا إلى أن تار يلعب دورًا في نوع من “الميثولوجيا المايسترو” حيث يكون الموصلون “الحقيقيون” عباقرة لا يمكن المساس بهم يتمتعون بمهارات موسيقية لا مثيل لها.

لاحظت دراسة أجراها أكاديمي علم الأعصاب سيمور ليفين وابنه روبرت ليفين ، عازف الكمان في أوركسترا ميلووكي السيمفونية ، أن أساس سلوك الموصلات والموسيقيين في الأوركسترا هو:

أسطورة قائد الأوركسترا كأب كلي العلم (“مايسترو” ، “مايتر“) والموسيقيين كأطفال (” عازفين “) لا يعرفون شيئًا ويحتاجون إلى تعليم وإشراف متواصلين.

وخلصوا إلى أن “التباين بين الأسطورة والواقع في الأوركسترا المحترفة شديد للغاية ويعمل كأقوى مصدر لإجهاد الموسيقي وديناميات مؤسسية تؤدي إلى نتائج عكسية”.

تظهر هذه الأسطورة في Tár حيث يستجيب الموسيقيون بامتثال لطيف لجميع قراراتها الموسيقية ، حتى تلك التي لا يشعرون بالرضا عنها أو عدم ارتياحهم لها. قادنا إلى الاعتقاد بأن Lydia Tár مسؤولة بالكامل عن المنتج الفني النهائي. إن الموسيقيين يتبعونها ببساطة في كل إيماءة كجسد موحد.

في الواقع ، بينما يبدو أن ما يراه الجمهور هو أداء مصمم بعناية للنوايا المشتركة وأهداف الأداء ، توجد تحت السطح شبكة من التأثيرات المتنافسة والتفاعلات التي قد يلعب فيها الموصل جزءًا صغيرًا فقط.

السلطة الموسيقية في الأداء

بتحليل أكثر من 1500 تعليق من موسيقيي الأوركسترا يصفون من وماذا كانوا يستجيبون في البروفات والعروض الواقعية ، لقد درست عملية “التأليف” الفني في الأوركسترا.

ما وجدته هو أن الآراء حول الكيفية التي يجب أن تسير بها الأمور تختلف اختلافًا كبيرًا بين الأوركسترات وأن هناك هدفًا واحدًا مشتركًا في الأداء: اللعب معًا وتحقيق التماسك الجماعي.

لكي نكون واضحين ، فإن ما يشكل تماسك المجموعة على أعلى مستوى معقد ودقيق. للعب معًا بدقة في الوقت المناسب ، يجب أن يتمتع الموسيقيون بإحساس متطور لكل جانب من جوانب الصوت واللون والحجم والصياغة من جانبهم. يجب أن يلعبوا مع زملائهم وليس بعدهم.

للقيام بذلك ، يجب عليهم اتخاذ قرارات في أجزاء من الثانية حول الأفضل لكل ملاحظة ، بالاعتماد على خبرتهم الموسيقية الواسعة أثناء التنقل في قرارات الموسيقيين من حولهم. غالبًا ما يصارعون المواقف الصوتية حيث يمكنهم فقط سماع جزء مما تفعله الأوركسترا من مقاعدهم. فائدة الموصل في هذا متغيرة للغاية وجزئية.

أوضح لي أحد اللاعبين المحترفين أن هناك موهبة بصرية لدى اللاعبين من خلال مشاهدة بعضهم البعض. على سبيل المثال ، جزء euphonium في Holst’s Mars من The Planets ، ستعمل الأوتار على تشغيل الأقواس. لاحظ عازف النحاس أن بعض الموصلات سيحاولون دفع القطعة هناك. إذا كانوا سيتبعون الموصل هناك ، فسيكونون في وقت مبكر. كان من المفيد أكثر رؤية مجموعة من الأوتار تقوم جميعها بأقواس متدلية ، مما يتيح لهم معرفة مكان وضع الملاحظة بالضبط.

أثناء التمرين ، يمكن للقائد أن يتوقف عن اللعب ويطلب التغيير ، في أداء لا يمكنه ذلك. هذا يغير ديناميكيات الطاقة بطرق قد يكون بعض الموصلات غير مرتاح للاعتراف بها.

الإساءة المنهجية

أظهرت الأبحاث أن الموسيقيين في فرق الأوركسترا ذاتية الحكم ، مثل أوركسترا برلين ، يتمتعون عمومًا برضا وظيفي أعلى من زملائهم في فرق الأوركسترا الأخرى و “أن العازفين في هذه الأوركسترات هم الأسياد الحقيقيون لمجموعاتهم”.

ومع ذلك ، فإن صناعة الموسيقى الكلاسيكية الدولية غارقة في اختلالات وانتهاكات نظامية في القوة.

إنها ليست مجرد حالات رفيعة المستوى من فئة #MeToo في المستويات العليا من المهنة ، مثل تلك الخاصة بالقادة الحقيقيين جيمس ليفين وتشارلز دوتويت (وكلاهما ورد ذكرهما في الفيلم) ، حيث تم تصميم رحلات القوة السادية لتار. مجموعة الأدلة على الانتهاكات داخل المؤسسات الموسيقية ، من المدارس إلى الأوركسترا المحترفة في المملكة المتحدة ، تستمر في النمو.

أفاد استطلاع حديث أجرته الجمعية المستقلة للموسيقيين أن 77٪ من المستجيبين (ترتفع إلى 88٪ من العاملين لحسابهم الخاص) لم يبلغوا عن أي مخالفات. كانت الأسباب الرئيسية المذكورة هي: “إنها مجرد ثقافة” في قطاع الموسيقى (55٪) ، يليها “لا أحد يقدم تقارير إلى” (48٪) ثم “الخوف من فقدان العمل” (45٪).

في حين أن 72٪ من الحوادث ارتكبها أشخاص ذوو أقدمية أو تأثير على حياتهم المهنية ، 45٪ ارتكبها زملاء أو زملاء في العمل و 27٪ ارتكبها طرف ثالث (مثل أحد أفراد الجمهور أو العميل أو العميل). وأشار التقرير إلى أن 58٪ من التجارب التمييزية التي أبلغ عنها المستجيبون ستُصنف على أنها تحرش جنسي.

من خلال التشابك بين الواقع والخيال ببراعة ، يؤكد المجال على “أسطورة المايسترو” الضارة وينتقص من الشبكات الفعلية والمعقدة والراسخة لإساءة استخدام السلطة في صناعة الموسيقى اليوم.