غارق في الأشجار الشجرية المتألقة ، يحمل The Woodlanders توماس هاردي إلحاحًا مذهلاً

في كتاب توماس هاردي The Woodlanders (1887) ، تغني الأشجار.

أحيانًا يكون الصوت مثل ترنيمة غريغورية ، صوت صوتي من حفيف الأوراق ، صرير الأغصان ، تموجات الأطراف المثقلة بأوراق الشجر ، تتمايل مع الريح التي تندفع عبر غابات Dorset’s Little Hintock.

في أوقات أخرى ، يكون أنينًا منخفضًا ، صرخة ألم ، يتم التعبير عنها كما لو كان متعاطفًا مع المحنة المأساوية للشخصيات التي تتجول في هذه الغابة ، بحثًا عن شيء مفقود أو لم يكن ممسوكًا تمامًا – دائمًا ما تكون شخصية هاردي مدفوعة إجبار مضطرب على التحرك.

حتى في حالة السكون ، يقوم هاردي ليميز بالتحولات الدقيقة في الجسم – لأطراف بشرية مصحوبة بجروح شجرة ، أو جذع أحد أقدم سكان الغابة – تنبض بالحياة ، والرغبة ، والإرادة.

ينبض أبطال السيلفان هؤلاء – البلوط الإنجليزي ، والتفاح السلطعون ، والبتولا الفضي ، والصفصاف ، والزهور السوداء ، وأشجار البندق ، وأشجار الرماد ، والدردار – بتنهيدة ، وزفير مسموع من أعماق الجذع.

اقرأ المزيد: أين الأشياء القديمة: أقدم الأشجار في أستراليا

مفردات الأشجار

يروي The Woodlanders قصة مجتمع صغير يعيش ويعمل في الغابة. إنهم قاطعو الأخشاب وصانعو الصخر ، وقطافو الفاكهة وتجار الأخشاب ، ويعملون بجد تحت مظلة الشجرة التي تشكل سماء ثانية.

يواكب العمل البشري المواسم في Little Hintock ، القرية الصغيرة الخيالية التي رسمها هاردي على تضاريس دورست في جنوب إنجلترا: قطع الأخشاب في الخريف والشتاء ؛ الضغط على التفاح لعصير التفاح في فصلي الربيع والصيف. بطل هاردي المأساوي ، جايلز وينتربورن ، يتم استحضاره باستمرار من خلال آثار المخاض التي تتشبث بجلده وشعره وملابسه: قطع التفاح والثفل ، وبقايا اللب على يديه.

أجسام شخصيات الرواية معبرة ، وليست شخصية فردية بقدر اتصالها بالغابة. لحمهم مطبوع بتاريخ من الأعمال الخشبية الفريدة لكل منهم. يُعد الجلد مؤشرًا لحوادث الدردار والأعمدة وفرك اللحاء وفرشاة الأغصان. تصبح هذه الآلام الوسيلة التي من خلالها يعرف الجسد للذات وللآخرين. أوجاع الذاكرة والمفاصل المقاومة هي من ذكريات الماضي.

أحد أعظم موضوعات هاردي ، وعنصر إنجازه الجمالي الذي لا يزال يذهلنا ، هو عدم استقراره للفرد ، الذي يُفهم على أنه صاحب سيادة وخاص وموحد. يفهم هاردي الذات على أنها مكونة ومستمرة مع كل من البشر وغير البشر.

في The Woodlanders ، لا يمكن فصل الشعور اللطيف والوعي المثير للإعجاب عن النبات. يمكننا رؤية هذا – وسماعه أيضًا – في مفردات الأشجار ، التي تبني أنماط كلام الشخصيات وطرق تفكيرها ووجودها. الرغبات والعواطف تتشكل من ناحية نحت البيئة الطبيعية.

في بعض الأحيان ، يتم قطع الكلمات التي تتحدث الشخصيات مع بعضها البعض مثل الخشب: في العديد من المشاهد المناخية للرواية ، يكون الكلام مقيدًا بشكل مؤلم ، وهو عدم كفاية يخفيه النشاط البدني.

يعاني وينتربورن بشكل أكثر حدة من هذا البلاء اللغوي. يجد كلماته مشقوقة “إلى قطعتين”. إنهم لا يستجيبون لنواياه الواعية ، بل يستجيبون ، على سبيل المثال ، لقوس ذراعه في عملية قطع الأخشاب. بهذه الطريقة ، اللغة هي أحد تأثيرات أسبقية الجسد: مثل الصدى ، فهي تؤكد باستمرار حقيقة التجسيد.

في عصر الكارثة البيئية ، يحمل The Woodlanders طابعًا جديدًا ومذهلًا. إن الأثر التراكمي لانتشار الأشجار هو الإيحاء بشيء ما حول مفاهيمنا عن الذات ، وهو أمر وصفته الفيلسوفة داليا نصار وعالمة النبات مارغريت باربور بأن أشجار الدرس يمكن أن تعلمنا عن التجسيد والقيود ، عن “تجذرنا وعلاقتنا وحوارنا والاستجابة “.

اقرأ المزيد: كيف تتواصل الأشجار عبر شبكة Wood Wide Web

منسجم مع الغابة

يتم تسجيل انتهاء صلاحية الأشجار من قبل الشخصيتين الأكثر تناغمًا مع الغابة: مارتي ساوث وجايلز وينتربورن. في أحد المشاهد الرائعة ، قام الزوجان – ليسوا عشاقًا تمامًا ، ولكنهم متحدين في تواطؤ ينبع من امتلاكهم لتقارب فريد مع العالم النباتي – زرع شتلات التنوب في وقت مبكر من صباح أحد أيام الشتاء.

يتم التأكيد على محبة هاردي لـ Winterborne في الاهتمام الذي يوليه لحركات الشاب. يتمتع جايلز ، وهو حطاب ماهر ، بقدرة صوفية. أصابعه “تتمتع بلمسة ساحرة لطيفة في نشر جذور كل شجرة صغيرة ، مما ينتج عنه نوع من المداعبة ، حيث تضع الألياف الدقيقة نفسها في اتجاهاتها الصحيحة للنمو”.

لكن الشابة مارتي ، بالكاد أكثر من فتاة ، يديها خشنتان بجلد الأشجار ، هي التي تسمعها “تنخر”. يتيح لنا هاردي سماعها أيضًا بهذه الكلمة الجميلة. عند وضع النبات في تجويف التربة التي صنعها جايلز ، يستمع مارتي لأن “التنفس الموسيقي الناعم بدأ على الفور ، والذي لم يكن يتوقف ليلًا أو نهارًا حتى يتم قطع الشجرة المزروعة”.

يشير تأمل مارتي إلى دورها النبوي في القصة. ترى وتسمع علامات مأساة وشيكة قبل وقت طويل من سكان القرية الآخرين.

هناك المزيد لهذه العلاقة بين البشر والأشجار ، وهو شيء ذو أهمية وجودية يدركه هاردي حول اندماجنا في البيئة. لا يفكر هاردي في الناس دون الرجوع إلى العالم الطبيعي. بعبارة أخرى ، وبصورة محرجة إلى حد ما ، لا توجد شخصية بدون شجرة. لا يوجد صوت بشري ، ولا حب أو ألم بشري ، لا يتم التعبير عنه بدون هذا التطابق المحدد مع المادة الخصبة والجسدية.

تنشأ الدراما البشرية التي تصل إلى مثل هذه الدرجة الدقيقة من الحزن في The Woodlanders من التربة الرطبة والأغصان المثقلة بأوراق غير مبررة “تحك بعضها البعض في جروح”. يتم استيعاب مفردات الطبيعة المنتشرة ، الرقيقة والعنيفة ، في تمثيل المشاعر الإنسانية. عندما أدركت غريس أنها مغرمة بجايلز بعمق أكبر ولا رجعة فيه مما فهمته في البداية ، فإن قلبها [rises] من حزنها مثل الغصن المفرج عنه “.

في علم الكونيات الراديكالي لهاردي ، أن تكون في حالة حب هو التوق إلى التحول: نقل شعري وخيالي للرغبة الميتافيزيقية إلى عالم الأشجار الترابي الملطخ بالنسغ.

بينما يهتز نثر هاردي مع طاقات الطبيعة ، فإن نظامًا زمنيًا منافسًا ، وأحيانًا عدائي ، ينظم الحياة الاجتماعية. تحدد الهواجس ذات النسب الأبوي والطبقة حبكة الزواج المتقنة ، والتي تتعلق بخمسة شخصيات: جريس ميلبري ووينتر بورن ، من أبناء هينتوك ، اللذان ترعاهما منذ الطفولة المتأخرة ؛ إدريد فيتزبيرس ، طبيب مهذب ورائع ، أصبح زوج غريس الذي لا يكاد ينمو. وعشيقة فيتزبيرس ، فيليس شارموند ، وهي امرأة أرملة ، منغمسة في حبها ، لكنها متقلبة في عواطفها.

آخرها هو مارتي ساوث ، الذي يراقب التشابكات الرومانسية من بعيد ، ويتدخل عند الضرورة ، عادة عن طريق اللجوء إلى أداة من الغابة نفسها.

عشاق أركاديان

إن خصلة الأسرار والأكاذيب والخيانات التي تربط الشخصيات معقدة للغاية بحيث لا يمكن تفصيلها هنا ، لذلك سأركز على الزوجين اللذين يستوعبان اهتمام هارديز واهتمام القارئ: جريس وجايلز ، عشاق أركاديان ، اللذان شغفهما الرائع بهدوء لبعضهما البعض. لا ينفصم عن تألق وألم الغابة. إنه في تصويره لأفعالهم الرقيقة ، التي بلغت ذروتها بروح العبادة المتبادلة التي تشير إلى حبهم لبعضهم البعض ، يدرك هاردي تمامًا وجود شجيرة سامية.

تشتهر روايات هاردي بروحها المأساوية ، وقد تم تقطيرها بحيث لا تطاق تقريبًا. يعاني من اللحامات حتى لحظات النعيم النادرة في قصصه.

في The Woodlanders ، تم تصوير هذه الروح المأساوية في اللقاء الاستثنائي بين Giles و Grace ، والذي تم تنظيمه على أنه ممارسة حب تتكشف ببطء ، ولكن من نوع مختلف تمامًا. بينما يتجه السرد بشكل حتمي نحو اليأس الذي تم التنبؤ به في كل مكان ، تنحدر غريس وعشيقها إلى عالم سفلي من مزارع كثيفة Dantean ، عالم مليء بأوراق الشجر لدرجة أنه يشعر بأنه غير مقيد ، وينتمي إلى هذين العالمين فقط.

لا تحدث الإثارة الجنسية عن طريق ممارسة الحب الفعلي ، ولكن من خلال الإيماءات الصغيرة ، ولمسات من أطراف الأصابع ، ومشاركة الطعام ، والكلمات المجردة. كما أدركت جريس أن وينتر بورن يحتضر ، فقد اكتمل تحولها إلى أسطورة الغابة. تجر جسده المحموم على لوح من السرخس والعصي ، وتأتي به إلى مكان دافئ. محميّة من المطر المتواصل ، تقبّل جسده الدافئ وتغسله ، وتعتني به بكل العناية التي كانت تخشى حتى الآن أن تقدمها.

في أعمال الحب هذه لرجل يحتضر ، نرى مثال هاردي للحب. إنها روحية وليست جسدية ، ولكنها ليست معارضة بسيطة. بل هو ، بالأحرى ، جدلية بين المثالي والسمني. العشاق “يزعجون أرواح بعضهم البعض” ، لكنه توق متأصل في المادة.

نرى هذا عندما يموت وينتربورن ، بعد ساعات فقط من محاولات جريس اليائسة لإحيائه ، لإبقائه معها. تمشي في الغابة نحو منزل والدها ، ونحو زوجها الحزين ، تغير العالم. تبكي الأشجار على وينتربورن ، وهي عبارة عن عصارة تبكي هي فسفورة ، وهي مادة حليبية تلتقط الضوء الضعيف بما يكفي لاختراق المظلة. أصبحت جايلز “إلهها الخشبي الملطخ بالحزاز” ، البيئة ذاتها التي تتحرك فيها.

إن Woodlanders مدمرة بقدر ما هي غير عادية في جمالها. لا يقرأ المرء هاردي كثيرًا ، بمعنى اتباع العلامات السوداء على الصفحة ، مثل تجربة العالم الذي يصنعه.