كانت دورا مار وفرانسواز جيلوت أكثر بكثير من مجرد إلهام أو عشاق بيكاسو. هم فنانين مهمين في حد ذاتها

كان من بين شركاء بيكاسو فنانتان رائعتان: دورا مار (1907-1997) وفرانسواز جيلوت (1921-).

لفترة طويلة ، عُرفت هؤلاء النساء في المقام الأول باسم ملهمته أو عشيقه ، لكن المزيد من التدقيق في وظائفهن الواسعة يكشف أنهن أيضًا معاونات له وفنانين مبتكرين في حد ذاتها.

أثرت كلتا المرأتين بعمق على بيكاسو ، وكلاهما كانا موهوبين استثنائيين.

يوفر معرض Picasso Century ، الموجود حاليًا في معرض فيكتوريا الوطني ، فرصة نادرة لمشاهدة أعمالهم في أستراليا.

اقرأ المزيد: لم يكن بابلو بيكاسو مبدعًا عبقريًا وحيدًا – فقد كان مركزًا للعديد من المحاور الإبداعية ، وغير مسار الفن الغربي

شخصية كاريزمية وغير تقليدية درة مار

في Dora Maar ، مع وبدون بيكاسو: سيرة ذاتية (2000) ، كتبت Mary Ann Caws أن بيكاسو رأى لأول مرة Dora Maar في كافيه ليه دوكس ماجوتس. كانت جالسة بمفردها ، كانت تستخدم سكين القلم لطعن سطح الطاولة بين أصابعها التي ترتدي القفاز ، وتلطيخ الزهور البيضاء لقفازاتها بالدم.

تم تقديم الزوجين لاحقًا عندما عمل مار كمصور لمجموعة جان رينوار جريمة السيد لانج (1936). سرعان ما بدأوا علاقة.

بكل المقاييس ، كانت مار ذكية وجذابة وغير تقليدية. عندما التقت ببيكاسو ، كانت لها مسيرة مهنية ناجحة وراسخة كمصورة.

كان السرياليون رافضين للتصوير الفوتوغرافي إلى أن أظهر مار إمكاناته ، وخلق بعضًا من أقوى أعمال الحركة وأكثرها أهمية.

وفقًا لميج سلاتر من NGV ، نشأت مركزية جيلوت للسريالية من خلال التجريب في تصويرها التجاري ، بالإضافة إلى التزامها بالسياسة اليسارية الراديكالية. كانت رائعة بالنسبة لامرأة في ذلك الوقت.

تم التعرف على مار مع اللوحات التسع “المرأة الباكية” ، والتي تصور كيف رآها بيكاسو ، وقد تأثرت بشدة بقصف غيرنيكا خلال الحرب الأهلية الإسبانية.

لكن هذه الصور وصفتها بشكل مختزل بأنها امرأة متقلبة وعاطفية. قال معار “كل شيء [of Picasso’s] صور لي هي أكاذيب “.

غالبًا ما صور مار بيكاسو أثناء علاقتهما ، وعلى الأخص في إنشاء عمله المناهض للحرب عام 1937 غيرنيكا. تم تمثيلها داخل اللوحة كشخصية تحمل الضوء.

وبحسب إميلي بوفارد ، أمينة متحف بيكاسو باريس ، فإن مار “لم توثق ببساطة رسم بيكاسو للجدارية الكبيرة. في الواقع ، أثر تصويرها السريالي على العمل نفسه “.

اشتهر بيكاسو بالانتقال من حبيب إلى آخر ، وغادر مار إلى فرانسواز جيلوت – وهي المرأة الوحيدة التي تركته.

تعكس النقد فرانسواز جيلوت

كان لجيلوت حياة غير عادية. قبل سن الخامسة والعشرين ، كانت قد عاشت خلال الاحتلال النازي لباريس ، ودرست الرقص تحت رعاية إيزادورا دنكان ، وذهبت في “نزهات صباحية مع جيرترود شتاين”.

اكتسبت خبرة في السيراميك قبل أن تلتقي ببيكاسو. خلال علاقتهما التي دامت 10 سنوات تقريبًا ، اهتم بالسيراميك ، وأنتج في النهاية 3500 عمل.

تعرض جيلوت للإيذاء الجسدي والنفسي من قبل بيكاسو وعاش بقليل جدًا من الاستقلالية طوال علاقتهما. العديد من أعمالها تشهد على ذلك.

تظهر الخزف (1951) نافذة بها قضبان. تصور بالوما نائمة في سريرها (1950) نوافذ بدون مناظر. يُعد آدم يجبر حواء على أكل تفاحة (1946) صورة للإكراه تشبه بشكل مزعج بيكاسو وجيلوت.

في عام 1953 غادرت مع طفليهما كلود وبالوما. بدأ بيكاسو غاضبًا في تخريب مسيرتها الفنية. في عام 1964 ، نشرت مذكراتها بعنوان Life with Picasso ، بعد اعتراضاته القانونية الثلاثة لإيقافها.

إنها غير معتادة في كتابة قطع عاكسة بشكل نقدي على عملها الخاص ، مما يجعلها في وضع يسبق وقتها.

نظرة الأنثى

تشير “النظرة الأنثوية” إلى الطريقة التي تعبر بها الفنانات عن تجربتهن الفريدة للعيش في العالم كنساء. التجارب الجنسانية هي تأثير واحد فقط من بين العديد من التجارب ، لكنها تؤثر بعمق على أي عمل إبداعي.

انطباعي الأول عن نظرة جيلوت الأنثوية هو أنها تأخذ نظرة مصغرة للعالم من حولها.

أعمالها التي لا تزال في الأربعينيات من القرن الماضي تأخذ الحياة المنزلية وتؤكد عزلتها في ذلك الوقت (كان بيكاسو قد عزلها عن عائلتها وأصدقائها).

تجد الإلهام في الأشياء الصغيرة ، المنزلية ، بدلاً من التسابق إلى الأشياء الضخمة أو البطولية.

وفقًا لجيلوت في مقابلة في Vogue ، قابلت بيكاسو في عام 1943 عندما أحضر وعاءًا من الكرز إلى طاولتها.

يمكن الإشارة إلى هذا في لوحة من الكرز وسكين إسباني (1948). وصفت جيلوت هذه اللوحة بأنها “أكثر الأشياء عادية ودنيوية وغير شعرية” وعرضت أنها اختارت المنزل عن عمد في فعل مقاومة لتوقعات أن تكون ربة منزل.

من هذه اللوحة يمكننا أن نلمح نسويتها ومنظورها الأنثوي.

تقاوم صور Maar والصور الإعلانية تجسيد الشكل الأنثوي ، وتوجيه المشاهدين بنظرة الشخص إلى شيء بعيد عن الأنظار.

على الرغم من أنها غالبًا ما تكون مثيرة ، إلا أنها لا تقدم المرأة كأشياء. يؤكد الظل في آسيا (1934) ويحتفل بكل من شكلها وقوتها.

تؤكد أيقونية مار على الأنثى. قامت بدمج خصلات الشعر المتموجة والعناكب والأظافر المشذبة في صور إعلانات زيت الشعر مثل Publicity Study (Pétrole Hahn) (1934-1935) ، إعلان عن كريم الوجه Les années vous guettent (السنوات تنتظرك) (1932) وصور سريالية مثل بدون عنوان (صدفة يدوية) (1934).

كان مار وجيلوت متعاونين مبدعين ، وليسوا مجرد ملهمين لبيكاسو.

قبله وبعده ، فإن إنجازاتهم الفنية – وكميات استثنائية من العمل الإبداعي – تجعلهم فنانين مهمين. من بينها معرض مار بأثر رجعي في تيت (2019-20) ، ومعارض جيلوت العديدة.

عبر حياتهم المهنية الطويلة ، امتد إنتاجهم إلى مجموعة متنوعة من الوسائط والأساليب ، لكل منها نظراتها الأنثوية.

سيقام القرن بيكاسو في NGV حتى 9 أكتوبر.

اقرأ المزيد: يهيمن الفنانون الذكور على صالات العرض. استكشف بحثنا ما إذا كان ذلك بسبب “النساء لا يرسمن جيدًا” – أو مجرد تمييز