تحدى وينيفريد إيتون ، أول كاتب سيناريو آسيوي في مصنع أحلام هوليوود في عشرينيات القرن الماضي ، عنصريتها

قبل قرن من الزمان ، أصبحت ميشيل يوه أول امرأة آسيوية تفوز بجائزة أوسكار لأفضل ممثلة ، كانت ابنة الأم الصينية وينيفريد إيتون وأب إنجليزي أبيض ، تعمل وراء الكواليس في هوليوود.

ولدت Winnifred Eaton ، التي يُنسب إليها غالبًا في هوليوود باسم Winnifred Reeve ، في مونتريال في عام 1875. كتبت وعدّلت عشرات السيناريوهات لـ MGM و Universal Studios ، حيث كانت مستشارة أدبية ورئيسة تحرير من عام 1925 إلى عام 1930.

كانت إيتون أول كاتب سيناريو آسيوي في هوليوود ، وأول آسيوية – وأول امرأة – ترأس قسم سيناريو هوليوود.

جنبًا إلى جنب مع فريق من العلماء ، بما في ذلك Joey Takeda و Jean Lee Cole ، نقوم برقمنة سيناريوهات إيتون الباقية حتى يمكن فهم دورها في هوليوود وتقاليد الآسيويين في هوليوود ، من إيتون إلى يوه.

كانت إيتون مدافعة عن المزيد من الصور المتعاطفة للمرأة والطبقات العاملة وبعض الأشخاص الذين يعانون من العنصرية ، ولكنها أيضًا متواطئة في العنصرية والتمييز على أساس الجنس في عصرها. إن رفض هوليوود لجهودها في الاحتفاظ بمساحة للشخصيات والموضوعات الآسيوية في نهاية المطاف يدل على رفضها قبول الآسيويين في عصرها الذهبي.

وظيفة مبكرة

ولدت والدة إيتون ، أكوين أموي ، في الصين ، وكما كشف بحثنا ، جالت العالم عندما كانت طفلة متدربة في فرقة بهلوانية صينية. بعد عودتها إلى الصين ، التقت وتزوجت من مستورد الحرير الإنجليزي إدوارد إيتون. عاش آل إيتونز في إنجلترا ونيويورك قبل أن يستقروا في مونتريال.

بعد فترة وجيزة من فرض كندا ضريبة الرأس الصينية في عام 1885 ، بدأت إديث إيتون ، أخت إيتون ، في نشر صور خيالية وصحفية متعاطفة عن الأحياء الصينية في أمريكا الشمالية تحت الاسم المستعار “Sui Sin Far”.

ومع ذلك ، بدأت وينيفريد إيتون حياتها المهنية كمؤلفة في ذروة الترويج الغربي للفن والتصميم الياباني في سياق الاستشراق والعنصرية. نشرت رواياتها الأكثر مبيعًا تحت الاسم المستعار الياباني الزائف “أونوتو واتانا” ، وهي شخصية إشكالية افترضتها في عام 1896 ثم شعرت بالندم فيما بعد.

رواية إيتون الثانية العندليب الياباني (1901) كان من أكثر الكتب مبيعًا على الفور ، وتم ترجمته إلى عدة لغات ، وتم تحويله إلى فيلم في عام 1918.

نجاح كتابة السيناريو

ومع ذلك ، كان إيتون أكثر بكثير من مجرد مؤلف للروايات اليابانية التقليدية. مثل العديد من الروائيين والكتاب المسرحيين في أوائل القرن العشرين ، أدرك إيتون أن صناعة السينما بحاجة ماسة إلى كتّاب لديهم أذن للحوار أثناء انتقالها من عصرها الصامت إلى “الناطقين”.

كما احتاجت أيضًا إلى كتّاب لديهم وجهات نظر حول ما كان يُنظر إليه على أنه مناطق غريبة ، ومواقع الاصطدام والتبادل الثقافي التي كانت في قلب “مصنع الأحلام” المبكر.

كما كشفت عالمة الفنون المسرحية فيتو أدرياننسز ، اختارت إيتون قصتها الأولى لشركة Selig Polyscope في عام 1914.

في وقت لاحق من ذلك العقد ، فاز إيتون بمسابقة كتابة السيناريو. الكتابة باسم Winifred Reeve ، حصلت على أول اعتماد لها في كتابة السيناريو لميزة Universal عام 1921 القبلات الكاذبة. بحلول أوائل العشرينات من القرن الماضي ، انتقلت إيتون مع زوجها الثاني إلى ألبرتا حيث واصلت الكتابة.

تم اعتماده في خمسة أفلام فقط

خلال هذه الفترة ، كتب إيتون عشرات النصوص ، بما في ذلك العديد من النجمات ماري فيلبين وماري نولان.

أشارت يونيفرسال ستوديوز إلى إيتون على أنه “أداة إنقاذ” يمكنها الذهاب إلى نصوصها المهجورة “المشرحة” و “الملابس” المهجورة في “ملابس الشاشة الحديثة”.

ومع ذلك ، في عالم هوليوود التعاوني ، حيث لا يزال الكثير من أعمال الكتابة غير مرئية ، تلقى إيتون اعتمادًا في كتابة السيناريو لخمسة أفلام فقط.

العديد من الأفلام التي نعرف أنها عملت عليها ، على سبيل المثال سيدة شنغهايو الشرق هو الغربو الساحل البربري و بورنيو، ظهرت شخصيات آسيوية ، لكن هذه الشخصيات لعبت دورها ممثلون بيض بالوجه الأصفر.

اقرأ المزيد: مشكلة الوجه الأسود

النصوص الخاضعة للرقابة

غالبًا ما تتوافق صور إيتون للعرق والجنس مع المعايير القديمة في ذلك الوقت. ومع ذلك ، كما جادل عالم الأدب جان لي كول ، تكشف المسودات المتعددة من السيناريوهات جهود إيتون لخلق شخصيات متعاطفة عنصرية ، وخاصة النساء ، وتصوير العلاقات بين الأعراق.

ومع ذلك ، غالبًا ما تم رفض هذه الجهود أو كتابتها من قبل كتاب السيناريو والمحررين اللاحقين ، أو تم حظرها بواسطة قوانين الإنتاج في الثلاثينيات.

قارن كول النصوص في أوراق إيتون بنسخها النهائية المصوَّرة ولاحظ كيف قام الكتاب والمنتجون الآخرون بمراجعة نصوص إيتون لتتوافق مع “صيغ الأفلام الحالية التي عززت هيمنة الذكور ، والتسلسل الهرمي الطبقي ، والنقاء العرقي”.

عند رؤية النص المنقح لـ الساحل البربري، كتب إيتون “أشعر حقًا بالمرض … أشعر كما لو أنني لا أريد اسمي على هذا.”

رواية رائعة “ماشية” تنتقد الاستعمار

معالجة فيلم إيتون لروايتها الرائعة عام 1923 ماشية قدم نقدًا جريئًا للعنف والعنصرية والتمييز على أساس الجنس الكامن وراء الاستعمار الاستيطاني.

في قصة إيتون ، يسرق مربي الماشية من مجتمعات السكان الأصليين المحلية ويطلق العنان للعنف على ابنه غير الشرعي ستوني ناكودا ويغتصب الخادمة. يحقق طباخ صيني العدالة عندما يحرر البوابات حتى تتمكن ماشية رئيسه المسيء من الجوع أن تنطلق بحرية ، ويقضي أحدهم على المزرعة حتى الموت.

ومع ذلك ، في مراجعة لعلاج إيتون ، ألغى كاتب آخر دور الطاهي. ثم أجهضت باراماونت المشروع بسبب تصوير القصة المتعاطف لأم تربي طفلها غير الشرعي. فيلم ماشية لم يصنع قط.

تناقض هوليوود

مثل كل شيء في كل مكان دفعة واحدة يتذكر الممثل جيمس هونغ أن هوليوود المبكرة لم تكن مكانًا ترحيبيًا للممثلين والكتاب الآسيويين ، على الرغم من افتتانها بالأماكن والمواضيع الآسيوية. إذا تم إعطاء الممثلين الآسيويين أدوارًا ، فغالبًا ما يكونون كأشرار أو في أدوار عرقية نمطية أخرى.

الممثلة الأمريكية الصينية آنا ماي وونغ (1905-1961) لعبت دور الشخصيات الأصلية في ألاسكا (1924) و بيتر بان (1924).

كما سيسوي هاياكاوا (1886-1973) ، فإن أول رمز جنسي أو قلب للشاشة الكبيرة وأول ممثل ياباني رشح لجائزة الأوسكار ، أخبر إيتون في مقابلة عام 1929 ، “لم تعجبه القصص [he] كان مطلوبًا للعب “. كما أخبر إيتون أنه غادر هوليوود في عام 1922 احتجاجًا على وصفه بأنه افتراء عنصري.

أدى قانون Hays ، الذي تم تقديمه في عام 1930 ، إلى جعل الأمور أسوأ بالنسبة للممثلين من خلفيات آسيوية عندما منع تمثيل الممثلين غير البيض في علاقات رومانسية على الشاشة مع الممثلين البيض.

طبعة جديدة من “الماشية”

تركت إيتون هوليوود في عام 1931. وبينما استمرت في كتابة سيناريوهات ، لا يوجد دليل على إنتاج أي من نصوصها اللاحقة.

في شهر يوليو من هذا العام ، سيجتمع العلماء في كالجاري ، ألتا ، مع أحفاد إيتون بمن فيهم كاتبة السيرة الذاتية ديانا بيرشال لحضور مؤتمر مفتوح للجمهور لمناقشة مسيرة إيتون المهنية وإطلاق إصدار جديد من ماشية في الذكرى المئوية لنشره.