الحياة في البلاستيك، انه امر رائع؟ كيف تعيد باربي تخيل رمز الطفولة من خلال عدسة نسوية

تحتوي هذه المقالة على مفسدين.

أخيرًا ، وصلت ميزة باربي المرتقبة.

باربي هي مشهد رائع ، تقدم للجمهور مسرات حنين إلى الماضي ، إيماءات انعكاسية لهواة السينما وتحول عدسة نسوية على الدمية الأكثر شهرة في العالم.

الأكثر إثارة هو أن باربي هي كوميديا ​​نسوية متقاطعة وليبرالية ، تجلس جنبًا إلى جنب مع النجاحات السائدة Legally Blonde (2001) و Mean Girls (2004).

مثل باربي ، يتبنى أبطال الفيلم في النهاية ذكاءهم كمصدر للقوة وصوت للتغيير – والوردي كلون للقوة.

اقرأ المزيد: الشرح: ماذا تعني “التقاطعية”؟

النسوية الليبرالية

على عكس النسوية الراديكالية ، التي ترمي الأنظمة القائمة للبدء من جديد ، تعمل النسوية الليبرالية على إحداث التغيير داخل الأنظمة. تعمل النسويات الليبراليات من أجل المساواة بين الجنسين من خلال زيادة الوعي والعمل السياسي.

تجلس باربي في هذا المعسكر الثاني: تعليق تلوي لعمل غريتا جيرويج ومارجوت روبي في صناعة السينما ، حيث انتقل كلاهما من التمثيل إلى أدوار الإنتاج. هذه صناعة لا يزال الرجال فيها يهيمنون على الأدوار القوية ، وغالبًا ما يتم تهميش أصوات النساء و LGBTQI +.

سيطرت على مهنة روبي المبكرة أدوار مثل النجمة الشقراء في أفلام مثل Wolf of Wall Street (2013). في فيلم Suicide Squad (2016) ، أشركت دمية هارلي كوين المكسورة الجماهير وتفوقت على The Joker.

في الجزء التكميلي ، Birds of Prey (2020) ، أشرك روبي (الذي يعمل الآن كمنتج) المخرجة كاثي يان لإظهار منظور هارلي. هنا ، تم تمكين هارلي لرفض زوجها السابق السام ، وجمع مجموعة من الصديقات الداعمات ، وحتى تخريب مشاهد القتال من خلال إيماءات الدعم الأنثوي من خلال تقديم ربطة شعر.

شخصيات نسائية قوية

غالبًا ما تستكشف أفلام Gerwig كيف تتغلب الشخصيات النسائية القوية على التحديات في رحلتهم إلى مرحلة البلوغ.

في Little Women (2019) ، تمنح Gerwig شخصياتها وكالة أكبر من التعديلات السابقة. تحلل إيمي الزواج على أنه “عرض اقتصادي”. تتفاوض جو على عقد كتاب قوي ، بينما تقبل أيضًا التوجيه التحريري لاختيار نهاية زواج قابلة للتسويق – أو الموت – لبطلتها الأنثوية.

مثل الكثير من أخوات روبي هارلي كوين وشقيقات جيرويج مارس ، تتحدى باربي التوقعات بأن الفتيات الصغيرات يتوافقن مع قوالب محددة مسبقًا لكونهن امرأة. إنه نقد للدمى على أنها تمثيلات للأنوثة المثالية.

من خلال بث أصوات متنوعة ، تنقل Gerwig القوة والتناقضات داخل التجارب الأنثوية. يعكس الفيلم كيف يمكن للمرأة أن تؤثر على التغيير داخل الهياكل الرأسمالية من خلال السلطة السياسية والعمل النشط لمواجهة الخطابات الأبوية.

لا تحتاج باربي هذه إلى هدم كل شيء والبدء من جديد ، وبدلاً من ذلك تعمل مع مجموعة لاستعادة Barbieland وتلتزم بالعمل الفردي في العالم الحقيقي.

مواجهة العالم الحقيقي

في Barbieland ، تبدو الحياة مثالية. تعتقد باربي المتنوّعة أنها مكّنت النساء في كل مكان من خلال الاختيار (وهو هدف تبنته باربي روث هاندلر).

تنحرف الأمور عندما تبدأ “باربي النمطية” لروبي في التفكير في الموت. احترق كعكة الإفطار على شكل قلب ، ودشها باردًا في الصباح ورجلاها مسطحتان.

تنصح Weird Barbie (Kate McKinnon) أن الأفكار المظلمة فتحت بوابة لمالكها وتقدم خيارًا على غرار Matrix بين كعب جميل (Barbieland) وبني Birkenstock (العالم الحقيقي).

في العالم الحقيقي (لوس أنجلوس) ، تختبر باربي وكين مواجهة الأفكار. تلتقي باربي بمالكها ، المراهقة ساشا (أريانا جرينبلات) ، التي تدين التأثير السلبي لباربي على النساء. يكتشف كين النظام الأبوي – ويريده لنفسه.

في لوس أنجلوس ، تزور باربي موقع بناء من أجل “رفع مستوى الطاقة الأنثوية” ، لكنها فوجئت بطاقم العمل المكون من الرجال فقط. قال أحدهم “أريد أن أرى ما تحت ذلك” ؛ أجابت بصدق “أوه ، ليس لدي مهبل”.

في شركة ماتيل ، تقبل باربي كوبًا من الماء. تميل الزجاج ، ترش نفسها وتضحك “عادة لا يوجد شيء هنا”.

شاهدًا على هيمنة الذكور في العالم الحقيقي ، يقدم كين النظام الأبوي إلى باربي لاند ، ويخلق بروبوبيا حيث تكون باربي تابعة لكينز. تسلط مشاهد كينز التي تتمايل مع باربي الضوء على حماقة الافتراض بأن النساء لا يستوعبن التكنولوجيا أو السينما ، ويقدمون تعليقًا تلويًا مرحًا في فيلم من إنتاج نساء قويات.

فعل التخيل

قالت شبح روث (ريا بيرلمان) لباربي: “لقد خلقتك ، لذا لن يكون لديك نهاية”.

تنتقد نظرية الفيلم النسوي النظرة الذكورية ، التي تجعل النساء في الأفلام كائنات يجب التحديق عليها من أجل متعة المشاهدين الذكور.

تعمل Robbie’s Barbie على الهروب من دور الكائن ، حرفيًا ومن خلال التصوير السينمائي. إنها جميلة ، لكنها ليست ذات طابع جنسي. تتحكم في روايتها.

عندما تجد “باربي” صديقاتها مغسولات دماغها ، تقع في اليأس. فقدت ، صرخت حتى أنها لا تشعر بأنها جميلة. يلاحظ الراوي (هيلين ميرين) بهدوء أن صانعي الأفلام بحاجة إلى اختيار شخص آخر غير روبي لتوضيح هذه النقطة.

تدرك باربي جيرويج أن الهوية والجنس معقدان وفوضويان. تعيد والدة ساشا ، جلوريا (أمريكا فيرارا) ، باربي من خلال التعبير عن التناقضات التي تواجهها النساء كل يوم. حتى شبح روث يتصدى للتعليقات حول الكمال ، مشيرًا إلى استئصال الثدي المزدوج والتهرب الضريبي.

لدى باربي وكالة ، لكن باربي تدرك في النهاية أن وكالة الدمية محدودة.

وبدعم من شبح روث ، تعبر باربي عن رغبتها في ألا تكون “مجرد فكرة” ، بل هي “تفعل التخيل”.

مثل جيرويج وروبي ، تختار باربي دور صانع التغيير النشط ، حيث تعمل على تحويل النظام من الداخل.

لإضفاء الحيوية على باربي ، ابتكر جيرويج وروبي وفريقهما فيلمًا نسويًا ذكيًا وممتعًا. قصة باربي لا تنتهي بالزواج أو الموت. تخطو نحو مستقبلها مرتدية ملابس بيركنستوكس الوردية.